囚鸟 (美)库尔特·.冯内古特(Kurt Vonnegut) 著;董乐山 译 著 下载 kindle 电子版 pdf mobi pmlz 夸克云 caj

联邦大力度优惠限度安保措施成人改造所里，颓唐的小老头儿瓦尔特·斯代布克正在等待领他出狱的狱卒。

在他过去的人生中，他曾是斯拉夫移民的儿子，哈佛大学毕业生，前共产党党员，前联邦政府官员，“水门事件”的涉案者……

不久他还将获得一个新的身份，神秘的……

《囚鸟》由库尔特·冯内古特著。

冯内古特和他的《囚鸟》

序幕

囚鸟

尾声

库尔特·冯内古特（Kurt Vonnegut，1922—2007），美国黑色幽默作家，美国黑色幽默文学的代表人物之一。代表作有《囚鸟》《五号屠宰场》《没有国家的人》。他的作品以喜剧形式表现悲剧内容，在灾难、荒诞、绝望面前发出笑声。这种“黑色幽默”风格始终是冯内古特小说创作的重要特质。2007年4月11日，于曼哈顿因病逝世。

译者

董乐山，1946年毕业于上海圣约翰大学英国文学系，长期从事新闻、翻译、教学和研究工作。中国作家协会会员、中国笔会中心会员、中国美国文学研究会常务理事、中国翻译工作者协会理事、中国三S研究会副会长。主要译作有《第三帝国的兴亡》《西行漫记》《美国梦》《囚鸟》《一九八四》等，并编有《美国社会知识辞典》，以及论述翻译的著作《译余废墨》。他创作的小说《傅正业教授的颠倒世界》曾译载于美国有名文艺刊物《巴黎评论》。

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只要让世界各地的老百姓掌握了全世界的财富，解散了他们各自国家的军队，取消了他们的国界，只要他们从此以后互相以兄弟姐妹相待，甚至以父母子女相待，如果全世界各地的老百姓都这样，战争就永远不会再来。在这一博爱慈善的社会中，唯一被排斥的人，就是不论在什么时候都想得到比自己实际需要更多财富的人。我有这样的看法，怎么就把我当作精神有毛病的人呢？

即使时至今日，我已到了悔恨莫及的六十六岁高龄，如果遇到有人认为将来总有一天地球上会出现世界大同，天下一家，我仍感到满腔同情。如果我今天遇到一千九百三十三年的我，我还是会对他同情和佩服得五体投地。

因此即使在尼克松的白宫里，我的理想主义也一点都没有消失，甚至在监牢里也一点没有消失，甚至在我最近的一个职位——拉姆杰克集团的家乡唱片部副总裁——上也一点没有消失。

我仍认为和平、富裕、幸福总是能够想办法实现的。我是一个傻瓜。

亚力克斯大概这么想：“上帝保佑。要同愚蠢相斗，真是连天神也赢不了。

对我来说，这很伤心——因为他受过良好教育。我觉得他好像是在把聪明才智随便扔掉，就像一个仓皇退却的兵一路上把步枪和背包都扔掉一样。

因此我不得不说，当我开始了解我父亲的时候，在我自己算得上成人的时候，我父亲却开始做一个从生活中全面退却的好人。我母亲早已投降认输，从我们家的组织表上消失了。失败的氛围就这样一直伴随着我。因此，我对像鲍威斯·哈柏古那样勇敢的老战士一直心怀崇敬；还有别的一些人，他们仍然渴望了解这个世界到底在发生什么，他们对于怎样从失败的利爪下夺取胜利仍有很多的主意和办法——“如果我要活下去，“我最好以他们为榜样。

在那时候，劳工运动史可以说是一种诲盗诲淫的东西，如今更是这样。不论在学校里还是在好人家的家里，不论是在过去还是现在，工人受苦和大胆斗争的事仍是说不得的犯忌的事。

“哈柏古先生，为什么一个出身于名门而又受过这样好的教育的人愿意过你现在这样的生活？”

“您问为什么？”据哈柏古说他这样回答，“是因为基督在山上的教谕[15]，法官阁下。”

编辑推荐

★一本伟大而正经的小说，就连冯内古特自己都将这本书评价为A。

★《囚鸟》这部小说被人称作是“美国后现代文学的里程碑”。

★这个世界欠冯内古特一个诺贝尔文学奖。

★冯内古特是一位与马克?吐温、约瑟夫·海勒齐名的美国黑色幽默作家、刻薄鬼，爱谈论道德人性却从不说教，他也是美国20世纪文坛zui重要的作者之一。

★我们都是受困于时代的“囚鸟”——既想要逃离，又踟蹰不前。在命运这个庞大的转轮里，倘若我们想要获得终极救赎，至少应当先学会心平气和。

★《1984》和《动物农场》的引进者、国内知名权威译者董乐山经典译作。

★新增关于美国历史、政治、经济以及文化背景知识脚注。

★作品被翻译成15种语言，畅销30多个国家。

★冯内古特在《囚鸟》中将文学创作的想象性和虚构性与历史事件的真实性融合在一起，让真实人物和虚构人物同台上演了一出“假作真时真亦假”的精彩大戏。

★《囚鸟》中每个章节几乎都在进行着时间和空间上的跳跃，看上去断断续续、凌乱不堪，实则正是这些非连续性的片段构成了本书的整体框架，让整个故事看上去荒诞不经，极具讽刺意味。

媒体评论

（《囚鸟》是我们时代的）摩西十诫。”—— 《纽约书评》

“《囚鸟》中有我们这个时代所需的所有精神食粮。”——《洛杉矶时报》

前言

冯内古特和他的《囚鸟》

董乐山

冯内古特的作品介绍到国内来，《囚鸟》已不是第一部了。但是对冯内古特作品的分析，似乎还莫衷一是。

有人说他是科幻作家，有人说他是黑色幽默作家。读了《囚鸟》以后，我想中国读者不难自己得出结论来。他既不是科幻作家，也不是黑色幽默作家。

不错，冯内古特利用过科幻小说这一文学体裁。但是不论从他的初作《自动钢琴》，还是已译成中文的《猫的摇篮》都可以看出，他写科幻小说，不是为科学而幻想，而是有他更深刻的用意：借科幻以讽今。正如他自己所说：“我写文章总是得有个借题发挥的因头。”同样，他的有些作品看似游戏笔墨，可以归为黑色幽默，但是亦岂仅幽默而已！

其实，一个作家用什么形式来表达他的思想是次要的，重要的事他要表达的是什么思想。这当然并不是说形式在文艺创作中不重要，他还是很重要的。但形式是为内容服务的，也是为内容所决定的。对形式的选择和追求，都是为了zui好地表达内容。

从这一点出发，我们就不必因为冯内古特究竟是科幻作家还是黑色幽默作家而争论不休了，也没有必要在文学争论中把作家贴标签分类了。文学评论家毕竟不是图书馆学家。如果要分类的话，专享的类别恐怕是，某个作家是严肃作家，还是流行作家。但是有的时候，甚至严肃作家也写流行作品，流行作家也有严肃的主题。

但是文艺评论似乎脱不了贴标签的痼习，什么浪漫主义，什么现实主义，名目不可谓不多，但究竟说明什么问题，就不得而知了。莎士比亚、巴尔扎克、托尔斯泰对人类的贡献和由此而发出的光芒，并不因后人给他们贴什么现实主义或浪漫主义的标签而有所增减。相反，在百年千年之后，他们的作品仍像丰碑一样屹立，而标签却没有不因风雨的侵蚀而剥落的。因此，文艺评论家zui好还是多谈谈作品的本身，它的形式与内容，比较近似地探索了一下作者的用意，而不是简单地贴些标签。

我用“比较近似”一词，是因为我不相信文艺评论家有这么大的能耐，可以自称能够接近正确地理解作家写某一部作品的用意。他们多半是根据个人的理解对作品作主观的解释。至于这种解释在多大的程度上符合作家的原意，只有作家心里zui有数。但作家多半对此保持缄默。他似乎没有这种闲工夫。不然他就不是个作家而是文艺评论家了。何况有些作家都已作古，即使他们愿意，要请他们出来写一篇“我为什么写XX”也办不到了。

话扯得远了，还是回过头来谈谈《囚鸟》。

《囚鸟》是一部与冯内古特其他作品迥然不同的作品，它既不是科幻小说，也不是黑色幽默。从某种程度上来说，它是一部自传体的小说，但它又不是作家本人的自传，而是整整一代人的自传。这话从何谈起，且让我慢慢道来。

《囚鸟》写的时间跨度是从19世纪初到尼克松下台，它所穿插的历史插曲，从萨柯与樊才蒂事件起，经过大萧条，第二次世界大战，希斯和钱伯斯事件，朝鲜战争，一直到“水门事件”。它的主人公与其说是主人公本人，不如说是整整的一代美国自由主义知识分子。它揭示了美国自由主义知识分子由激进转向保守，并zui终沦为“水门事件”中一个不光彩的丑角的堕落过程。

冯内古特就像中国的捏面人一样，把这整整一代人的历史当作素材，左捏右捏，捏出了一个个看似面目俱非，却又特别逼真的人物来。《囚鸟》仿佛是《爱丽丝漫游奇境记》里的那面镜子，历史在这里究竟是遭到了歪曲，还是归璞返真，只有过来人心里才明白。但是这是一部多么心酸的历史！只有冯内古特那样的大师才能把它颠过来倒过去，而仍不失它本来面目。

对于八十年代的新一辈来说，读《囚鸟》也许觉得有些费劲，对于其中一些历史事实也许觉得有些生疏。但是对于老一辈的人来说，读《囚鸟》仿佛是重温旧梦，我相信不少过来人会一边读一边点头，会有似曾相识或者逝者如斯夫的感叹。

就怕我也是个摸象的瞎子。

1984年12月14日于病榻

书籍介绍

我们都是受困于时代的“囚鸟”——既渴望逃离，又踟蹰不前。

联邦最低限度安保措施成人改造所里，颓唐的小老头儿瓦尔特•斯代布克正在等待领他出狱的狱卒。

在他过去的人生中，他曾是斯拉夫移民的儿子，哈佛大学毕业生，前共产党党员，前联邦政府官员，“水门事件”的涉案者……

不久他还将获得一个新的身份，神秘的……